{"id":679,"date":"2014-09-09T13:07:23","date_gmt":"2014-09-09T12:07:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fabricantsdefilms.occitanie-films.fr\/?page_id=679"},"modified":"2016-11-30T15:16:06","modified_gmt":"2016-11-30T14:16:06","slug":"brigitte-brocarel","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.fabricantsdefilms.occitanie-films.fr\/?page_id=679","title":{"rendered":"BRIGITTE BROCAREL"},"content":{"rendered":"

\"Brocarel\"<\/a>\u00ab\u00a0J\u2019aime les com\u00e9diens, certains aiment tout jouer, mais pour certains r\u00f4les on a des \u00e9vidences.\u00a0\u00bb
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BRIGITTE BROCAREL, Directrice de casting<\/a><\/h1>\n

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Attach\u00e9e de presse pour le th\u00e9\u00e2tre, Brigitte Brocarel a pu se sentir libre en se dirigeant vers le casting. A cet endroit, elle a trouv\u00e9 une mani\u00e8re d\u2019allier technicit\u00e9, rigueur et surtout sa passion pour les com\u00e9diens.
\nAssistante de casting pendant deux ans, Brigitte Brocarel a travaill\u00e9 sur plusieurs territoires. Depuis huit ans, elle exerce son m\u00e9tier essentiellement en Languedoc-Roussillon. Actuellement install\u00e9e \u00e0 la Cit\u00e9 des m\u00e9tiers de Montpellier, elle aime aussi aller dans d\u2019autres r\u00e9gions pour rencontrer d\u2019autres com\u00e9diens et d\u00e9fricher d\u2019autres talents. Les m\u00e9tiers du cin\u00e9ma demandent un grand professionnalisme car la mise en synergie est essentielle pour r\u00e9ussir une \u0153uvre collective. Pour parfaire son apprentissage, il faut se confronter \u00e0 de nombreuses \u00e9quipes et ne pas rester sur un territoire en attendant les tournages.
\nAu casting, les \u00e9tapes de travail sont r\u00e9p\u00e9titives mais singuli\u00e8res \u00e0 chaque film. Apr\u00e8s une premi\u00e8re r\u00e9partition entre les r\u00f4les qui vont \u00eatre trouv\u00e9s \u00e0 Paris et ceux qui vont l\u2019\u00eatre en r\u00e9gion, Brigitte Brocarel \u00e9change avec le r\u00e9alisateur. Elle consulte son fichier et s\u2019imagine les personnages. Puis vient l\u2019organisation des essais. Elle isole les sc\u00e8nes du sc\u00e9nario o\u00f9 le com\u00e9dien va avoir le meilleur \u00e0 exprimer mais quelquefois le r\u00e9alisateur demande \u00e0 visionner des s\u00e9quences pr\u00e9cises. Les captations des essais sont fixes \u2013 enregistr\u00e9es avec une cam\u00e9ra sur pied – et permettent de montrer la chair et le jeu du com\u00e9dien. L\u2019exercice est difficile, l\u2019embauche se joue l\u00e0. Pour les t\u00e9l\u00e9films ou les s\u00e9ries, c\u2019est elle qui choisit une sc\u00e8ne et propose un certain nombre de com\u00e9diens par r\u00f4le afin que le r\u00e9alisateur ait un \u00e9ventail d\u2019o\u00f9 il pourra effectuer son choix.
\nPour la figuration, la relation se fait en g\u00e9n\u00e9ral avec le premier ou le deuxi\u00e8me assistant r\u00e9alisateur, il n\u2019y a pas de texte, a priori c\u2019est monsieur et madame tout le monde, sauf quand il s\u2019agit d\u2019un film d\u2019\u00e9poque, de sc\u00e8nes avec des particularit\u00e9s corporelles ou des savoir-faire sp\u00e9cifiques (groupes ethniques, \u00e9v\u00e9nements sportifs\u2026). Dans ce cas, en fonction de la p\u00e9riode historique et du sujet trait\u00e9, elle cherche des d\u00e9tails physiques chez les figurants pour que leur pr\u00e9sence dans le film soit plausible. Pour les silhouettes*1, son attention doit \u00eatre particuli\u00e8re car le com\u00e9dien ou le figurant sera pr\u00e8s de la cam\u00e9ra.
\nUn essai dure environ quinze minutes. Apr\u00e8s le d\u00e9rushage*2, elle adresse sa s\u00e9lection au r\u00e9alisateur, qui fait ses choix et l\u2019\u00e9tape suivante s\u2019appelle le call-back*3. Elle confie l\u2019\u00e9laboration des contrats et la partie administrative au Directeur de production, le com\u00e9dien re\u00e7oit la totalit\u00e9 du sc\u00e9nario et elle organise parfois la rencontre avec le costumier.
\nEn fonction de ce qu\u2019elle recherche, elle peut passer des annonces et consulte souvent son r\u00e9pertoire. La Directrice de casting travaille beaucoup en amont et a peu d\u2019interactions avec les autres membres de l\u2019\u00e9quipe du film. N\u00e9anmoins, ses relations amicales avec les com\u00e9diens sont importantes. Aller au th\u00e9\u00e2tre, suivre leur actualit\u00e9 et se d\u00e9placer sur les tournages sont des trajets imp\u00e9ratifs.<\/p>\n

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*1 Pas de texte a priori, c\u2019est quelqu\u2019un qui va \u00eatre mis en avant, qui sera pr\u00e8s de la cam\u00e9ra, contrairement au figurant.
\n*2 Etape qui consiste \u00e0 s\u00e9lectionner les sc\u00e8nes qu\u2019elle va soumettre au r\u00e9alisateur.
\n*3 Les com\u00e9diens s\u00e9lectionn\u00e9s sont convoqu\u00e9s \u00e0 une rencontre avec le r\u00e9alisateur.<\/address>\n
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5 dates qui ont marqu\u00e9 le parcours de Brigitte Brocarel :<\/h3>\n

Ann\u00e9e de naissance : 1960<\/strong>
\nFormation ou rencontre la plus significative : 1982<\/strong> – ma formation s’est faite \u00e0 travers le th\u00e9\u00e2tre, pour lequel j’ai d’abord travaill\u00e9, en tant qu’attach\u00e9e de presse, c’est au th\u00e9\u00e2tre que j’ai approch\u00e9 ce monde des com\u00e9diens.
\nArriv\u00e9e en r\u00e9gion : 1994<\/strong>
\nPremier film sur lequel tu as travaill\u00e9 pour le cin\u00e9ma : 1994<\/strong> – Le hussard sur le toit<\/strong><\/em> de Jean-Paul Rappeneau, j’\u00e9tais assistante de Pascale B\u00e9raud.
\nDate de ton choix par rapport \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement int\u00e9ressant qui te tient \u00e0 c\u0153ur : 1982<\/strong> -d\u00e9buts au service de Presse du Festival In d’Avignon.<\/p>\n

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Films qui ont marqu\u00e9 le parcours de Brigitte Brocarel :<\/h3>\n

Le hussard sur le toit<\/strong><\/em> de Jean Paul Rappeneau, 1994
\nLeur morale et la n\u00f4tre<\/strong><\/em> de Florence Quentin \u00e0 Perpignan, 2007
\nLa lettre pour le roi<\/strong><\/em> de\u00a0Pieter Verhoeff \u00e0 Carcassonne et alentours, 2009
\nPartir<\/strong><\/em> de Catherine Corsini \u00e0 N\u00eemes et alentours, 2009
\nCoup d’\u00e9clat<\/strong><\/em> de Jos\u00e9 Alcala \u00e0 S\u00e8te et alentours, 2011<\/p>\n

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Son actualit\u00e9 :<\/h3>\n

L’Ami<\/strong><\/em> d’Arnaud Louvet et Renaud Fely, tourn\u00e9 dans l\u2019Abbaye de Fontfroide dans l\u2019Aude et la Chapelle d\u2019Aumelas dans l\u2019H\u00e9rault, 2015
\nLa Promesse du feu<\/strong><\/em> de Christian Faure, tourn\u00e9 \u00e0 Montpellier et ses environs, 2015
\nLuna<\/strong><\/em> d’Elsa Diringer, tourn\u00e9 \u00e0 Montpellier et alentours, 2016
\nLe Semeur<\/strong><\/em> de Marine Francen, tourn\u00e9 en Loz\u00e8re, 2016<\/p>\n

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