{"id":682,"date":"2014-09-09T13:13:33","date_gmt":"2014-09-09T12:13:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fabricantsdefilms.occitanie-films.fr\/?page_id=682"},"modified":"2016-11-30T15:18:06","modified_gmt":"2016-11-30T14:18:06","slug":"celine-kelepikis","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.fabricantsdefilms.occitanie-films.fr\/?page_id=682","title":{"rendered":"C\u00c9LINE K\u00c9L\u00c9PIKIS"},"content":{"rendered":"

\"Kelekipis\"<\/a>\u00ab J\u2019apporte un regard neuf et critique sur les rushes afin de construire le film au plus pr\u00e8s du d\u00e9sir du r\u00e9alisateur. \u00bb
\n<\/em><\/h2>\n

C\u00c9LINE K\u00c9L\u00c9PIKIS, Chef monteuse<\/a><\/h1>\n

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Un r\u00e9alisateur parle peu du chef monteur avec lequel il est rest\u00e9 enferm\u00e9 des mois \u00e0 fabriquer un film. Comme d\u2019autres techniciens du cin\u00e9ma, le chef monteur doit se trouver dans l\u2019inspiration d\u2019un r\u00e9alisateur pour \u0153uvrer dans l\u2019ombre \u00e0 la construction d\u2019un film. Pour cela, il utilise sa sensibilit\u00e9, son savoir-faire et son instinct.
\nApr\u00e8s un BTS audiovisuel en 1998, C\u00e9line K\u00e9l\u00e9pikis obtient une bourse L\u00e9onardo*1 et r\u00e9alise un stage de six mois dans les laboratoires de Madrid films. Manuelle, elle se forme au moment o\u00f9 le cin\u00e9ma n\u00e9gocie son passage au num\u00e9rique et ressent une certaine frustration qui se transformera en plaisir avec l\u2019exp\u00e9rience. Du d\u00e9coupage de pellicule aux logiciels de montage, ce m\u00e9tier a connu des r\u00e9volutions.
\nAux c\u00f4t\u00e9s de Philippe Akoka*2 et de chefs monteurs comme Herv\u00e9 Schneid, elle a vite pu travailler pour des cin\u00e9astes qui \u00e9taient ses mod\u00e8les. Tr\u00e8s t\u00f4t inspir\u00e9e par les films de Jean-Pierre Jeunet, son r\u00eave s\u2019est concr\u00e9tis\u00e9 en participant aux succ\u00e8s du Fabuleux destin d\u2019Am\u00e9lie Poulain<\/strong><\/em> en 2000 ou d’Un long dimanche de fian\u00e7ailles<\/strong><\/em> en 2004. Elle obtient son premier poste en tant que chef monteuse en 2006 sur U<\/strong><\/em>, un long m\u00e9trage d\u2019animation de Serge Elissade et Gr\u00e9goire Solotareff. Peu \u00e0 peu, elle \u00e9taye sa palette de comp\u00e9tences.
\nDepuis le tournage en 2007 dans le Lub\u00e9ron de The good year<\/strong><\/em> de Ridley Scott o\u00f9 elle assistait Dody Dorn, elle souhaitait approcher le monde rural. En 2010, avec son compagnon vigneron, ils choisissent de s\u2019installer au soleil dans un paysage vallonn\u00e9 pr\u00e8s de Montpellier. Elle a r\u00e9ussi \u00e0 entretenir ses contacts parisiens pour continuer \u00e0 travailler, surtout dans la fiction.
\nContact\u00e9e par le producteur ou le r\u00e9alisateur, avec lesquels un rapport de confiance est primordial, elle effectue son travail avec le m\u00eame engouement \u00e0 chaque projet. Pour faire du montage, il est essentiel de comprendre et de se projeter dans les ambitions d\u2019un metteur en sc\u00e8ne. De l\u2019\u00e9criture au montage, les d\u00e9sirs du r\u00e9alisateur changent, parfois ind\u00e9pendamment de sa propre volont\u00e9. Avec son exp\u00e9rience et son caract\u00e8re, la chef monteuse rebondit sur ces besoins successifs. Les choix de plans et de construction des s\u00e9quences n\u00e9s de la collaboration entre le monteur et le r\u00e9alisateur, donnent une direction sp\u00e9cifique au film. Le but est d\u2019emmener le spectateur \u00e0 s\u2019interroger et \u00e0 ressentir les bonnes \u00e9motions aux bons moments. Les questions de rythme sont capitales.
\nC\u00e9line K\u00e9l\u00e9kipis pr\u00e9f\u00e8re travailler les s\u00e9quences au plus pr\u00e8s de ce qu\u2019elles seront in fine d\u00e8s le premier montage afin de voir le film pour la premi\u00e8re fois d\u00e9j\u00e0 bien model\u00e9. Elle s\u2019inspire de la musique, qui est un \u00e9l\u00e9ment de narration important, et consid\u00e8re que le doute est constructif pour choisir de bonnes solutions de montage. Elle aime se fondre dans diff\u00e9rents univers et un des aspects qu\u2019elle adore est de chercher dans les rushes*3 les subtilit\u00e9s qui apporteront au film mont\u00e9 une qualit\u00e9 sup\u00e9rieure \u00e0 celle escompt\u00e9e.
\nLe montage ne se fait pas toujours apr\u00e8s le tournage. Il lui arrive de commencer son travail parall\u00e8lement, ce qui lui permet d\u2019appr\u00e9hender plus vite les directions de montage souhait\u00e9es par le r\u00e9alisateur. Ce n\u2019est pas \u00ab\u00a0l\u2019ambiance tournage\u00a0\u00bb qui l\u2019int\u00e9resse alors mais plut\u00f4t la possibilit\u00e9 des \u00e9changes avec des professionnels qu\u2019elle ne rencontre pas forc\u00e9ment \u00e0 son poste, c\u2019est la possibilit\u00e9 de sentir un autre moment de la cr\u00e9ation dans une aventure collective.
\nAvant de d\u00e9buter le montage d\u2019un film, elle se questionne toujours sur son \u00e9nergie, sur son inventivit\u00e9 et se lance dans un travail de patience et de passion pour parvenir \u00e0 utiliser les plans au mieux afin d\u2019obtenir le meilleur film possible.<\/p>\n

*1 Programme de formation et d’enseignement professionnels en Europe.
\n*2 Post-producteur de Film Factory.
\n*3 Prises de vues telles qu’elles apparaissent apr\u00e8s le tournage.<\/address>\n
\u00a0<\/address>\n

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5 dates qui ont marqu\u00e9 le parcours de C\u00e9line K\u00e9l\u00e9pikis :<\/h3>\n

Ann\u00e9e de naissance : 1977<\/strong>
\nFormation ou rencontre la plus significative : 2000<\/strong> \u2013 rencontre avec le monteur Herv\u00e9 Schneid. Nous avons travaill\u00e9 sur Am\u00e9lie Poulain<\/strong><\/em> sorti en avril 2001<\/strong>
\nArriv\u00e9e en r\u00e9gion : 2009<\/strong>
\nPremier film sur lequel tu as travaill\u00e9 pour le cin\u00e9ma : 2000 – Adieu babylone<\/strong><\/em> de Rapha\u00ebl Frydman, sorti en salles en f\u00e9vrier 2001
\nDate de ton choix par rapport \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement int\u00e9ressant qui te tient \u00e0 c\u0153ur : 2005<\/strong> – tournage du film Une grande ann\u00e9e<\/strong><\/em> de Ridley Scott dans le Lub\u00e9ron, ce tournage m’a donn\u00e9 l’envie de quitter Paris et de partir vivre dans le sud avec un vigneron…!<\/p>\n

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Films qui ont marqu\u00e9 le parcours de C\u00e9line K\u00e9l\u00e9pikis :<\/h3>\n

Am\u00e9lie Poulain<\/strong><\/em> de Jean Pierre Jeunet, 2001
\nU<\/strong><\/em> de Gr\u00e9goire Solotareff et Serge Elissade, 2006
\nPeurs du noir<\/strong> <\/em>de Blutch, Charles Burns, Marie Caillou, Pierre di Sciullo, Lorenzo Mattotti, Richard McGuire, 2008
\nOr noir<\/strong><\/em> de Jean Jacques Annaud, 2011
\nMaintenant ou jamais<\/strong><\/em> de Serge Frydman, 2014<\/p>\n

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Son actualit\u00e9 :<\/h3>\n

La Tortue rouge<\/strong><\/em> de Mickael Dudok de Wit, 2016
\nListen to the silence<\/strong>, documentaire de Mariam Chachia, 2016
\nJustice pour le Petit Bard<\/strong><\/em>, documentaire de Carole Chabert, tourn\u00e9 dans le quartier du Petit Bard \u00e0 Montpellier, 2016<\/p>\n

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